瞟了一眼其他座位上的客人后，东川翼有了打算，按响按钮叫来了空姐。

“您好，这位先生，请问有什么可以帮到您的吗?”

“请问有什么东西看吗？打发打发时间。”东川翼用眼神示意了一下其他客人手上捧着的杂志。

“有的。”空姐甜甜一笑，“请问您需要什么类型的，请告诉我，我会帮您来取。”

“有漫画书吗？”

“抱歉，这个没有。”

“小说呢？”

“莎士比亚的书可以吗？”

东川翼面露难色，果断摇头拒绝。

“还是杂志吧，让我想想，音乐类的或娱乐类的，有多少拿多少。”东川翼灵机一动，打算趁此机会，好好了解一下“家乡的音乐”。

日本的音乐，在前世的他看来已经很厉害了。

但不可否认的是，其中绝大多数也只能乖乖地跟在美国音乐的后面，老老实实地向前者学习，并乐此不疲地踩在着人家流行过的路上再走一边。

动次打次、动感十足的迪斯科音乐如果放在亚洲，也算足够新潮了。但美国人已经和现在的东川翼一样，听得有些腻了，甚至有些烦了。

在去年，也就是1979年的7月12日的芝加哥，还爆发了一场虽然可能一开始并非针对是迪斯科，但最终还是造成了巨大影响的事件。

那时，疯狂的人群在棒球场里肆意狂欢，大量的迪斯科唱片被他们丢进火堆里烧毁。那一晚，后来被称为迪斯科毁灭之夜...

另一个说法，现在正在萌芽、在数年后即将在日本本土掀起风潮的“新音乐”，也就是后人所说的City Pop，也不过是从美式Funk/Disco里脱颖而出，又稍加本土化后的流行音乐。

换句话说，想要在日本的音乐圈有所作为，除了紧抱“天启”的大腿以外，像一个“中介”似的，时刻关注美国这边的动向和风潮也是必不可少的。

山下达郎，以及其他的许多日本音乐家，就是这样做的。

可以不生产音乐，只要你是足够敏锐的搬运工。

......

没过多久，空姐就用一个推车推来了一摞杂志，还贴心地分好类都放在特意搬来的小桌子上。

正如空姐预料的那样，古典类的音乐杂志东川翼是看都不看，反倒是被之前嘲笑东川翼的那两人要了去。

在娱乐杂志里，东川翼看到了《异形》的电影海报；也在后面几页里，看到了现在正当红的演员，著名的教父二代目：阿尔帕.西诺。

还有一位看起来有些小、但漂亮得不像话的女演员。她名字有些怪，东川翼一时没怎么记住。

只记得她的剧照很吸引人，散发着了青春少女的气息，正映衬了电影名：《青春珊瑚岛》。

这个名字，倒让东川翼情不自禁地想起了自己写给松田圣子的那首歌，也不知道在原时空里，两者有没有一些联系...

细碎的纸张摩擦声如流水一般哗啦个不停，七十年代末、八十年代初的种种画面就这样在东川翼的手中翻来覆去。

或突然出现一两个有些熟悉的事物，让他高兴不已，满脸的笑容。

“啊，原来是这个，我好像看过！”

东川翼有时也忍不住低声惊呼，他从这些形形色色的事物里感受到了自己与这个世界的联系。

这样的表情、这样的反应，看在后面那对男女的眼里，则让他们更加的鄙视了。

“果真是没见过世面的乡巴佬，看几本杂志就兴奋成这样”两人如此想到。

不过事非人愿，当兴奋劲过去后，东川翼打算看的音乐类的杂志却还没翻开一本。

不自觉地打了个哈欠，困意袭来。

东川翼随手拿起一本音乐杂志，翻开来，只快速瞟了一眼。

上面是五个穿着华丽表演服的黑人小伙，他好像并不认识，也没有精力再去细看。

他忘记了之前空姐交给他的旅行套装，那里面有毛绒毯子和眼罩。

杂志摊开，放在脸上，座椅调低，两眼一闭。当东川翼再次醒来时，飞机已经稳稳地停在了洛杉矶的土地上。